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作品描繪了充滿詩(shī)意般的秋天盛景，金黃的麥田里飛鳥(niǎo)穿行，天空中翻滾著大朵白云，樸素的農(nóng)舍被延伸至遠(yuǎn)方麥田所圍繞，陽(yáng)光透過(guò)云層灑滿了畫(huà)面，畫(huà)面色彩絢麗厚重，對(duì)飄浮滾動(dòng)的云層描繪的極為突出，畫(huà)中充滿著明亮的陽(yáng)光，美麗的天空、農(nóng)舍和麥田更是增添了鄉(xiāng)村的恬靜，再現(xiàn)了鄉(xiāng)間的自然美態(tài)。畫(huà)框下方中央金屬銘牌寫(xiě)有作品名稱(chēng)和藝術(shù)家信息，背部有原博物館館藏標(biāo)簽。

Thomas Agnew & Sons, London, UK

Wadsworth Atheneum, Hartford, CT, 1901

Julius H. Weitzner, New York, NY, 1951

John Nickolson Gallery, New York, NY, 1952

Wally Findlay Galleries, Chicago, IL, 1955

The Collection Mr. and Mrs. Morrie A. Moss, Memphis, TN, 1955-1977

The Collection of Southern Institution, 1977-2019 (gift from the above, sold to benefit future acquisitions)

托馬斯·阿格紐父子公司，英國(guó)倫敦（倫敦著名藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商，也是歐洲古典大師繪畫(huà)最具權(quán)威的收藏機(jī)構(gòu)，現(xiàn)由紐約佳士得古典大師繪畫(huà)部門(mén)前負(fù)責(zé)人安東尼·克萊頓-斯圖爾特勛爵（Lord Anthony Crichton-Stuart）經(jīng)營(yíng)）

沃茲沃思學(xué)會(huì)，美國(guó)康涅狄格州哈特福德市，1901年（沃茲沃思學(xué)會(huì)為美國(guó)最古老的公共藝術(shù)博物館，也是康涅狄格州最大的藝術(shù)博物館）

尤利烏斯·威茲納，美國(guó)紐約州紐約市，1951年（古典大師與19世紀(jì)繪畫(huà)藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商，總部位于紐約和倫敦）

約翰·尼克爾森畫(huà)廊，紐約州紐約市，1952年

沃利·芬德利畫(huà)廊，美國(guó)伊利諾伊州芝加哥，1955年（美國(guó)著名藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商和畫(huà)廊，代理藝術(shù)家多達(dá)近百位，收藏類(lèi)目跨越各個(gè)藝術(shù)流派）

莫里·莫斯夫婦收藏，田納西州孟菲斯市，1955至1977年（美國(guó)著名收藏家，曾多次向布魯克斯紀(jì)念美術(shù)館捐贈(zèng)藝術(shù)品）

美國(guó)南部機(jī)構(gòu)收藏，1978至2019年（1977年接受上述捐贈(zèng)，2019年更新藏品釋出）

Wadsworth Atheneum, Hartford, CT, 1901

Wesleyan University, Middleton, CT, 1931

Nelson Gallery of Art, Kansas City, 1937

Marie Harriman Gallery, New York, 1937

A Survey of British Paintings, Carnegie Institute, Pittsburg, PA, May 10, 1938 - June 12, 1938, No. 51

Works of Turner, Constable and Bonington, Museum of Fine Arts, Boston, MA, 1946

Neo-Classicism, Romanticism, and Realism, Wesleyan University, Middleton, CT, 1948

Stepping Stones in Art Fantasy, Realism, Impressionism, John Nickolson Gallery, New York, NY, 1952, No. 24

Paintings from the Collection of Mr. and Mrs. Morrie A. Moss, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, 1955, No. 30

The Moss Collection Paintings, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, January-February 1965, No. 5

The New England Magazine, 1903, volume 27, p. 668-669

The Collection in the Avery Memorial, Wadsworth Atheneum, Hartford, CT, 1934, p. 47

A Survey of British Paintings, Carnegie Institute, Pittsburgh, 1938, No. 51

Stepping Stones in Art Fantasy, Realism, Impressionism, John Nickolson Gallery, NY, 1952, No.24, ills

Paintings from the Collection of Mr. and Mrs. Morrie A. Moss, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, 1955, No. 30

The Moss Collection Paintings, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, 1965, p. 8, No. 5

約翰·康斯太勃爾（John Constable RA，1776-1837）英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院院士，19世紀(jì)英國(guó)最偉大的風(fēng)景畫(huà)家，浪漫主義畫(huà)派先驅(qū)。1776年6月11日約翰·康斯太勃爾出生于沙福克郡（Suffolk）的村莊東貝哥特（East Bergholt），家中有六個(gè)兄弟姐妹，他排行第四。父親高汀·康斯太勃爾（Golding Constable）是在弗列特福（Flatford）、戴德姆（Dedham）擁有幾間磨坊的富商，而且他所經(jīng)營(yíng)舟船、馬車(chē)運(yùn)輸業(yè)的生意也相當(dāng)興隆。康斯太勃爾先在鄰近的艾塞克斯郡（Essex）的福特·史特里特接受教育，接著到列汶翰（Lavenham）的學(xué)校，然后就讀于戴德姆文法學(xué)校 （Dedham Grammar School）。康斯太勃爾之所以立志成為畫(huà)家是環(huán)繞于家鄉(xiāng)四周的田園風(fēng)光。康斯太勃爾從小便對(duì)東貝哥特的田野懷抱著一種眷戀的情感，直至成人。他自己也表示：“我對(duì)這村里牧場(chǎng)的一根根柵欄、一束束稻梗、還有村里的各條小徑，都有著深深的眷戀。”據(jù)說(shuō)，激發(fā)起康斯太勃爾對(duì)藝術(shù)的熱情，是一位在當(dāng)?shù)刂谱縻U與玻璃工藝的工匠約翰·鄧桑尼（John Dunthome），他也是位業(yè)余藝術(shù)家，他們二人經(jīng)常相約到戶(hù)外寫(xiě)生畫(huà)畫(huà)。康斯太勃爾真正開(kāi)始熱衷于繪畫(huà)是在1794年，為了尋找繪畫(huà)題材他曾前往諾福克（Norfolk）進(jìn)行短暫的寫(xiě)生之旅。而他真正認(rèn)真考慮從興趣轉(zhuǎn)為職業(yè)畫(huà)家則是翌年的事。這一年，康斯太勃爾經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了藝術(shù)品收藏家、鑒賞家喬冶·波蒙特爵士（Sir George Beaumont）。波蒙特相當(dāng)贊賞康斯太勃爾所創(chuàng)作的畫(huà)作，并讓他觀賞自己珍藏的克勞德·洛蘭（Claude Lorrain，1600-1682）《有夏甲與天使的風(fēng)景》(Landscape with Hagar and the Angel)。這是康斯太勃爾第一次親眼目睹畫(huà)作的真跡，由此使他更為堅(jiān)定的立志要成為職業(yè)畫(huà)家。 1796年，康斯太勃爾開(kāi)始跟居住在倫敦的藝術(shù)家約翰-托馬斯·史密斯（John Thomas Smith）學(xué)習(xí)。1799年康斯太勃爾獲得了皇家藝術(shù)院附屬美術(shù)學(xué)校的入學(xué)許可。從此康斯太勃爾專(zhuān)心于美術(shù)，畫(huà)人體素描，研修解剖學(xué)，還將過(guò)去繪畫(huà)大師的作品拿來(lái)臨摹，他始終覺(jué)得自己最喜歡的就是風(fēng)景畫(huà)。他憑著記憶，將波蒙特?fù)碛械睦聿榈隆ね栠d（Richard Wilson）的風(fēng)景畫(huà)完整地臨摹出來(lái)，并造訪作家威廉·貝克福德（William Beckford），觀賞他所珍藏的克勞德·洛蘭的畫(huà)作。此外，他還臨摹了安尼巴東·卡拉奇（Annibale Carracci）、雅各布·范·魯伊斯達(dá)爾（Jacob van Ruysdael，1628-1682）、彼得-保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens，1577-1640）等人的素描作品。

因?yàn)榭邓固獱柕漠?huà)作基本選取鄉(xiāng)村主題進(jìn)行創(chuàng)作，可純粹從金錢(qián)方面來(lái)考慮時(shí)，就顯得很不切合實(shí)際。當(dāng)時(shí)，若以繪畫(huà)主題來(lái)劃分等級(jí)，最高一級(jí)的題材是歷史畫(huà)，主要是古代史、神話，或是從圣經(jīng)取材的莊嚴(yán)畫(huà)面；風(fēng)景畫(huà)則被列為最低一級(jí)。一般專(zhuān)門(mén)繪制風(fēng)景畫(huà)的畫(huà)家被鄙視為是工匠，他們接受委托的畫(huà)作，大部分是為了取得報(bào)酬的地志類(lèi)眺望圖。這些眺望圖全是農(nóng)場(chǎng)主們?yōu)榱嗽敿?xì)、正確地記錄其土地所有權(quán)而描繪的土地田舍圖。康斯太勃爾最初受委托繪制而為人所知的就是這種作品。1801年，東貝哥特的鄰人約翰·理德就雇用了康斯太勃爾，為他的宅邸繪圖。康斯人勃爾為了能更多地推銷(xiāo)自己的作品，而前往國(guó)內(nèi)風(fēng)景秀麗的地區(qū)旅行寫(xiě)生，期待能尋找更多可以賣(mài)出的畫(huà)作題材。1801年，他前往德布夏郡 （Derbyshire）的頂峰區(qū)（PeakDistrict）旅行，兩年后他整個(gè)月的時(shí)間都在海邊度過(guò)，描繪肯特（Kent）美麗的海景，1806年他又遠(yuǎn)行至北方的湖區(qū)（Lake District），每次的寫(xiě)生之旅康斯太勃爾都畫(huà)了了大量素描，然后在畫(huà)室里仔細(xì)地進(jìn)一步完成這畫(huà)作。1802年康斯太勃爾的作品首次在皇家美術(shù)學(xué)院展出，以后一直到1810年，每年都有作品參展，隨著作品的水平越來(lái)越高，他終于抓住了人們的視線。

1815年，康斯太勃爾完成了生平最高成就的杰作《造船》，三年后他被任命為藝術(shù)家共濟(jì)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)；1819年《白馬》（The White Horse）參加皇家藝術(shù)院展，這是他“六英尺長(zhǎng)”巨幅油畫(huà)系列作品中最初的一幅，獲得了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。多次被排斥在外的康斯太勃爾在這一年，被提名為皇家藝術(shù)院的準(zhǔn)院士。 此后的數(shù)年間，康斯太勃爾相繼完成了他一生中最輝煌的“六英尺長(zhǎng)”系列作品，其中最有名的一幅就是《干草車(chē)》。這幅作品曾在1821年的皇家藝術(shù)院展中展示，獲得了強(qiáng)烈的回響。由于獲得專(zhuān)業(yè)人士的好評(píng)，著名的巴黎畫(huà)商約翰·艾隆-史密斯（John Arrow-Smith）以破天荒的價(jià)格二百五十英鎊，一并購(gòu)買(mǎi)了這幅作品與《戴德姆附近的斯陶爾河景》（A View on the Stour near Dedham）。1824年艾隆-史密斯將《干草車(chē)》、《英國(guó)的運(yùn)河》和《漢普斯戴特的荒地》送到巴黎沙龍展中展示，引起轟動(dòng)。一位觀眾表示：“在看到這些英國(guó)畫(huà)之前，我以為只有真的露水會(huì)濡濕地面。”浪漫主義畫(huà)家歐仁·德拉克瓦（Eugene Delacroix，1798-1863）剛畫(huà)完自己的名作《希阿島的屠殺》送到沙龍，看到康斯特勃的三幅作品后，立即趕回將《希阿島的屠殺》上的天空重新繪了一遍，他說(shuō)：“康斯特布爾給了我一個(gè)優(yōu)美的世界”。康斯特布爾的《干草車(chē)》在巴黎所得的評(píng)價(jià)甚高，獲得了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?zhuān)門(mén)在圣馬可大街上開(kāi)了一個(gè)康斯太勃爾沙龍。康斯太勃爾榮獲沙龍授予的金獎(jiǎng)，法國(guó)政府也提出申請(qǐng)欲購(gòu)買(mǎi)《干草車(chē)》，但并未談成，因?yàn)榘?史密斯想一起賣(mài)出兩幅畫(huà)。康斯太勃爾的友人都敦促他親自前往巴黎，享受歷經(jīng)艱苦所獲得的榮耀，但他自己卻表示毫無(wú)興趣：“我連一句法語(yǔ)也不會(huì)說(shuō)”，“我還是最喜歡英國(guó)和自己的故鄉(xiāng)，與其在他國(guó)享受榮華富貴，不如待在這里過(guò)樸實(shí)的生活”。

1828年11月，康斯太勃爾的妻子瑪麗亞因病去逝，康斯太勃爾雖然悲傷，仍埋首于工作中。1829年他終于被選為皇家藝術(shù)院正式院士，這對(duì)失去愛(ài)妻的他而言，多少有些安慰。此后，康斯太勃爾便全心參與此機(jī)構(gòu)的活動(dòng)，一邊教授學(xué)生人體素描，并擔(dān)任一年一度的展覽會(huì)評(píng)審工作；一邊進(jìn)行自己畫(huà)作的“美柔汀法”（mezzotint）出版計(jì)劃。這一計(jì)劃由一系列大型版畫(huà)所構(gòu)成，標(biāo)題為“英國(guó)風(fēng)景”。康斯太勃爾晚年仍堅(jiān)持作畫(huà)，但因雙手患有風(fēng)濕宿疾，最后連身體都變得無(wú)法自如行動(dòng)。他在56歲時(shí)所作的《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》一畫(huà)中，大膽地使用了十分鮮明的色彩，以求表現(xiàn)光和影的效果，被認(rèn)為對(duì)印象畫(huà)派有著重要的影響。此后，由于健康日益惡化，他只能從事水彩畫(huà)。1836年，他向皇家美術(shù)學(xué)院送去了最后一幅油畫(huà)《克利奧頓碑》。1837年3月31日夜晚，這位藝術(shù)大師突然受死神造訪，事前毫無(wú)預(yù)感，連長(zhǎng)年為其診療的醫(yī)生都未發(fā)現(xiàn)任何前兆，最后康斯太勃爾被判定是因消化不良而亡；但另有一說(shuō)，他真正的死因是心臟病發(fā)作。康斯太勃爾葬于漢普斯德教區(qū)教會(huì)的墓地，妻子瑪麗亞的旁邊。

康斯太勃爾生前，英國(guó)美術(shù)界對(duì)他并不重視，在康斯太勃爾離世后，友人們籌積資金，將他的最后一幅油畫(huà)《克利奧頓碑》買(mǎi)下來(lái)，捐贈(zèng)給了倫敦國(guó)家美術(shù)館，即使是無(wú)償捐贈(zèng)，畫(huà)廊方面仍再三猶豫，唯恐畫(huà)家大膽的創(chuàng)新精神會(huì)引起麻煩。幸運(yùn)的是，康斯太勃爾的藝術(shù)，在他生前卻得到法國(guó)公眾的重視。他的作品給巴黎的觀眾留下了深刻的印象。畫(huà)家對(duì)大自然的深刻感受和滿懷激情；他的樸素、清新、富有獨(dú)創(chuàng)精神的表現(xiàn)技法；嫻熟而完美的油畫(huà)技巧，都使法國(guó)畫(huà)家為之傾倒。當(dāng)時(shí)法國(guó)著名文學(xué)家、小說(shuō)《紅與黑》的作者司湯達(dá)科專(zhuān)門(mén)著文介紹康斯太勃爾和他的風(fēng)景畫(huà)。繼德拉克羅瓦之后，年輕的風(fēng)景畫(huà)家柯羅等，都為康斯太勃爾的作品所折服。米勒、庫(kù)爾貝以及印象主義的啟蒙者馬奈等人，都從康斯太勃爾的技巧中發(fā)現(xiàn)了觀察自然界色彩的方法。因此，評(píng)論家不無(wú)諷刺意味地說(shuō)：“是法國(guó)人發(fā)現(xiàn)了一位英國(guó)繪畫(huà)大師。”直到康斯太勃爾去世后多年，他的作品才在英國(guó)得到贊揚(yáng)，現(xiàn)在已經(jīng)成為英國(guó)風(fēng)景畫(huà)的代表，他的作品把英國(guó)的風(fēng)景畫(huà)真正從因襲成規(guī)和外國(guó)影響中擺脫出來(lái)，他熱愛(ài)家鄉(xiāng)和大自然，甚至從沒(méi)有去過(guò)蘇格蘭和威爾士。康斯太勃爾以純樸的現(xiàn)實(shí)主義自然觀向人們展現(xiàn)明凈的大自然。在他的畫(huà)里沒(méi)有詩(shī)情 的回憶，也沒(méi)有理想的修飾，更沒(méi)有哲理的暗示，他在用筆觸和色彩表現(xiàn)某種特定的光線、特定的時(shí)間和特定景色中用語(yǔ)言傳達(dá)不了的東西。他在畫(huà)中畫(huà)出了時(shí)間里的空間，他愛(ài)畫(huà)春天和夏天而不喜歡畫(huà)秋天。他認(rèn)為春夏顏色新鮮、歡樂(lè)，他推崇光與色，表現(xiàn)一定時(shí)辰的天氣變化中的景物。他實(shí)在是位癡心于自然的畫(huà)家，人們公認(rèn)他是第一流的最誠(chéng)實(shí)的大自然的謳歌者。他像一位田園詩(shī)人，但他對(duì)后來(lái)的畫(huà)家，尤其是法國(guó)的畫(huà)家影響很大。他有許多獨(dú)創(chuàng)的技法，如用刮刀直接鋪色塊，產(chǎn)生閃爍著亮光的白點(diǎn)，表現(xiàn)樹(shù)葉的反光，他的理論和實(shí)踐對(duì)法國(guó)巴比松畫(huà)派的形成和對(duì)印象派的產(chǎn)生都有著決定性的影響。他與另一位英國(guó)風(fēng)景大師約瑟-馬洛德- 威廉·特納（Joseph Mallord William Turner，1775年4月23日－1851年12月19日）并稱(chēng)為“真正使英國(guó)風(fēng)景畫(huà)擺脫荷蘭、法國(guó)或意大利繪畫(huà)影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個(gè)人”。