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作品描繪了來往在鄉間小道的行人，高聳的樹木以及遠方的草地。明亮的天空中布滿云層，光線透過，點亮了畫中人物，自然景色與人物巧妙的融合在一起。畫面用色柔和，筆觸輕快，靜謐怡人的風景展現了獨特的田園風光，畫面充滿活力和詩意。畫框下方中央金屬銘牌寫有作品和藝術家信息，背部有原博物館館藏標簽。

Edward McDermott, Esq., London, UK, ca. 1885;

Wally Findley Galleries, Chicago, IL, 1955;

The Collection Mr. and Mrs. Morrie A. Moss, Memphis, TN, 1955-1978

The Collection of Southern Institution, 1978-2019 (gift from the above, sold to benefit future acquisitions)

愛德華·麥克德莫特，英國倫敦，約1885年

沃利·芬德利畫廊，美國伊利諾伊州芝加哥，1955年

莫里·莫斯夫婦收藏，美國田納西州孟菲斯，1955至1978年

美國南部機構收藏，1978至2019年（1978接受上述捐贈，2019年更新藏品釋出）

Exhibition of the Works of Thomas Gainsborough R.A., Grosvenor Gallery, London, 1885

Municipal Art Gallery, Leeds, Autumn, 1889

A Century of Loan Exhibitions, 1813-1912, Algernon Graves, London, 1913

The Moss Collection Paintings, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, January- February, 1965, No. 11

Exhibition of the Works of Thomas Gainsborough R.A., Grosvenor Gallery, London, 1885, No. 15. pg. 14 ills

A Century of Loan Exhibitions, 1813-1912, Algernon Graves, London, 1913, vol. I, No. 1, pg. 390

The Moss Collection Paintings, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, 1965, No. 11, p. 8, ills

托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough, R. A., FRSA，1727-1788）1727年5月14日生于英格蘭薩德伯里（Sudbury），1788年8月2日卒于倫敦。英國肖像和風景畫家，皇家美術學院創始人之一，皇家藝術協會院士；被認為與其畢生的對手皇家美術學院首任院長約書亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds，1723-1792）是18世紀下半葉最重要的英國藝術家，并與理查德·威爾遜（Richard Wilson，1714-1782）一起被譽為英國風景畫派的創始人。庚斯博羅出生于英國薩福克郡的一個羊毛商家庭，他的母親是一個靜物畫家，因此他早期接受了良好的藝術教育。1740年，13歲時庚斯博羅就展現出非同一般的繪畫天賦，他前往倫敦跟隨法國雕版師休伯特-弗郎索瓦·格拉夫洛特（Hubert-Fran?ois Gravelot，1699-1773）學習，之后投入威廉·霍加斯（William Hogarth，1697-1764）門下。1746年，庚斯博羅迎娶波弗特公爵的私生女瑪格麗特·伯爾（Margaret Burr，1728-1797）為妻，并得到了公爵每年所支付的200英鎊生活費。此期間他的作品以風景畫為主，并有不錯的銷量。1748年至1749年間，庚斯博羅回到了薩德伯里，專注于肖像畫的創作；1752年，他舉家搬遷至了伊普斯威奇（Ipswich）。1759年，庚斯博羅再次舉家搬遷至巴斯（Bath），此時他通過研習弗蘭德斯肖像大師安東尼·凡·戴克（Anton van Dyck，1599-1641）的繪畫手法，從前代大師作品中汲取養分，提升自己肖像畫的水平，此舉為他帶來了時尚人士的大量訂單。

1761年，庚斯博羅開始定期向倫敦藝術協會（現皇家藝術協會）遞交作品參加展覽；1769年他和其他幾位重要藝術家一并發起并成立了皇家藝術學院，并參加學院年度畫展。這些展覽使得他獲得了巨大的聲望，但是由于藝術理念的不同，最終在1773年，庚斯博羅不再遞交任何作品參展。1774年，庚斯博羅一家搬往倫敦；1777年，他再次開始在皇家藝術學院展出作品，一直持續了6年。1780年，他接受皇室委托為英王喬治三世和夏洛特王后繪制了官方肖像，并受到了一大筆皇室傭金。1783年，庚斯博羅再次撤回本來要在藝術學院展出的作品。庚斯博羅晚年的風景畫深受魯本斯的影響，那些“碎石、枯草、碎鏡片……在他的生花妙筆下，轉化成巖石、林木和水。”英國作家沃爾波爾( Horace Walpole)曾這樣描述他的作品：“這種魯本斯風格的風景畫，是英國有史以來最美的作品．足以與最偉大的藝術家相抗衡。”他還繪制了一些幻想畫（Fancy Picture），這些畫詩意盎然，是他在風景畫上的一項拓展；同時他使用一種稱為Showbox的成像裝置在玻璃背板上合成風景作品。1788年8月2日，61歲的庚斯博羅卒于癌癥，生前最后一句話是：“我們都去天堂，凡·戴克也和我們一道”（We are all going to Heaven and van Dyck is of the Company）。

庚斯博羅以其驚人的繪畫速度而聞名，他更多的是采用自然觀察而不是嚴格的技巧，約翰·康斯太勃爾（John Constable RA，1776-1837）曾說：“看著他的畫，我們就會感到眼中有淚水，卻不知是從何而來”。庚斯博羅的肖像畫多取材上層社會人物，他喜歡作全身肖像，同時喜歡將人物放在流動的風景前，注重表現人物的大膽目光 ，急劇轉側的身軀和未定的姿態。探求人物不拘形式的姿勢和擺法，這標志著一種新風格-英國式的洛可可肖像畫的形成。在繪畫技法上，作品充滿奔放的節奏感，筆觸輕靈，自然動人。庚斯博羅同當年美術學院院長雷諾茲之間的競爭一直是人們感興趣的一個話題。1770年，庚斯博羅得知雷諾茲在學院講課時告誡學生：藍色作為冷色最好不要在畫中作主調，而有意約請一位工場主的兒子穿上藍色的服裝為模特創作了一幅以藍色為主調的《藍衣少年》。這新穎別致的藍色調不但沒有任何不適之感，反而使人感到出奇制勝；這活潑、跳躍的藍色綢緞，這變幻莫測的衣紋、高光；這不落俗套的藍色調與含蓄、變換豐富的黃灰、藍灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對比。在庚斯博羅的一生中，人們都把他視作一個偉大的肖像畫家。然而在他去世后，他的肖像畫技法對后世的影響卻不是太大，而他的風景畫技法在經過康斯太勃爾的發展之后產生了巨大影響，如同雷諾茲倡導的學院派藝術為后來拉斐爾前派（Pre - Raphaelitism）的出現鋪平了道路一樣，庚斯博羅的風景作品為英法自然主義藝術和現實主義風景畫（Realist Landscape）的發展作出了巨大的貢獻。