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洛可可風(fēng)格赤陶雕塑，根據(jù)18世紀(jì)法國最杰出的女性畫家伊莉莎白-維瑞·勒布倫（élisabeth Vigée Le Brun, 1755-1842）1778年油畫原作創(chuàng)作。作品中杜加松夫人身著經(jīng)典的法式羅布，緊身的胸衣和低低的飛邊領(lǐng)線，用一種夸張的語言突出了女性的曲線；精致的蕾絲飾帶和玫瑰花束裝飾在高聳的發(fā)髻上，蜿蜒的卷發(fā)流瀉頸后，微側(cè)的頭部，目光溫柔而堅(jiān)定，完美的表現(xiàn)了這位高貴優(yōu)雅的歌唱家充滿自信的精致面容。作品背部刻有Portrait de Mademoiselle Dugazon作品名稱與1778年款，塞弗爾國家瓷廠雙L標(biāo)識中心有J L字母。配有同時(shí)期路易十四復(fù)興風(fēng)格仿玳瑁漆皮臺(tái)架，描金裝飾忍冬紋和羅馬風(fēng)格的寶瓶紋飾。

路易絲-伊莉莎白-維瑞·勒·布倫（Louise élisabeth Vigée Le Brun, 1755-1842）18世紀(jì)法國杰出女畫家，路易十六皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特（Marie Antoinette, 1755-1793）御用肖像畫家。1755年4月16日生于巴黎，1842年3月30日卒于巴黎。生于藝術(shù)世家的伊莉莎白自幼便受到畫家父親路易·維瑞（Louis Vigée, 1715-1767）的影響，十分喜愛繪畫；13歲時(shí)，父親去世后，母親改嫁至一名珠寶商，搬遷至巴黎皇家宮殿附近的圣奧諾雷街（Rue du Faubourg Saint-Honoré）；15歲時(shí)，她的畫作已能賣出相當(dāng)可觀的價(jià)格，隨后在跟隨洛可可畫家讓-巴蒂斯特·格勒茲（Jean-Baptiste Greuze, 1725-1805）學(xué)藝期間，她得到了良好的繪畫指導(dǎo)。19歲時(shí)，伊莉莎白與畫家兼藝術(shù)品經(jīng)銷商讓-巴蒂斯特-皮埃爾·勒·布倫（Jean-Baptiste-Pierre Le Brun, 1748-1813）結(jié)婚，從而以勒·布倫夫人（Madame Le Brun）之名活躍于巴黎畫壇。

勒·布倫夫人生活在洛可可藝術(shù)流行的年代，但她厭惡那種浮夸的矯揉的庸俗畫風(fēng)，作品主題可以歸為洛可可，風(fēng)格則是傾向新古典主義。1778年，23歲的勒·布倫夫人被召至凡爾賽，邀請為王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特創(chuàng)作肖像，從而聲譽(yù)鵲起；之后她相繼為皇后和皇室成員創(chuàng)作超過30幅肖像作品，得到了女王御用畫師的稱號。1783年5月31日，勒·布倫被皇家繪畫及雕塑學(xué)院（Académie Royale de Peinture et de Sculpture）接納為院士，成為1648至1793年間，僅有的15位女性院士之一。法國大革命時(shí)期，作為王后的畫師兼密友，勒·布倫受到了波及，開始了十二年的流亡國外生涯，她曾前往意大利、奧地利、普魯士、俄國、英國和瑞典，以創(chuàng)作肖像為生。在那里她依舊是貴族們的寵兒，尤其在羅馬更是廣受好評，并當(dāng)選為圣路加學(xué)院（Accademia di San Luca）院士。1802年1月，離開巴黎12年之久的她終于被允許返回法國。1807年，日內(nèi)瓦藝術(shù)發(fā)展協(xié)會(huì)（Société pour l'Avancement des Beaux-Arts）授予她會(huì)員資格。1842年3月30日，勒·布倫夫人在巴黎去世，她的墓志銘上寫著“在這里，我終于安息了…”

勒·布倫夫人一生創(chuàng)作約660幅肖像畫及200幅風(fēng)景畫，當(dāng)時(shí)歐洲各國都以能得到她的肖像而感到榮幸。如今，勒·布倫夫人的作品廣泛收藏于各大公私收藏中，如凡爾賽宮、巴黎盧浮宮、圣彼得堡艾爾米塔什博物館、倫敦國家美術(shù)館、華盛頓國家美術(shù)館和紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館等。

塞弗爾國家瓷廠（Manufacture Nationale de Sèvres, Established 1740）法國重要瓷器工廠，與德國梅森（Meissen, Established 1710）共為歐洲瓷器標(biāo)準(zhǔn)的制定者。1740年，讓-路易-亨利·奧里·德·菲爾維（Jean-Louis Henri Orry de Fulvy, 1703-1751）在路易十五（Louis XV, 1710-1774）和蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour, 1721-1764）支持下，始建于巴黎東部廢棄的皇家城堡萬森納（Chateau de Vincennes），以形成對德國梅森和法國尚蒂伊（Chantilly, 1730-1800）瓷器的競爭。1748年，雕刻家兼金匠大師讓-克勞德-尚貝朗·迪普萊西（Jean-Claude Chambellan Duplessis, 1699 -1774）受聘出任瓷廠藝術(shù)總監(jiān)；1752年，與德國彩瓷相別的素瓷作品推出，沒有彩釉，沒有裝飾，更類似大理石的冷靜。1756年，為響應(yīng)越來越多的重要訂單，在蓬巴杜夫人的倡議下，工廠搬遷至貝爾維城堡（Chateau de Bellevue）附近，建筑師洛朗·蘭代（Laurent Lindet, 1711-1769）設(shè)計(jì)建造的塞弗爾新址。1757至1766年間，雕塑家艾蒂安-莫里斯·法爾科內(nèi)（étienne-Maurice Falconet, 1716-1791）擔(dān)任瓷廠雕塑總監(jiān)期間，以一系列古典優(yōu)雅的作品為塞弗爾素瓷帶來了巨大的成功。1759年，路易十五購入工廠歸于皇室產(chǎn)業(yè)之下，在王室的特別眷顧下，塞弗爾以優(yōu)異的材質(zhì)、高超的技藝以及高雅的藝術(shù)品位始終保持著最高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)；不像其他歐洲瓷廠以模仿東方瓷器為始，塞弗爾自始就采用法國王室所鐘情的洛可可華麗風(fēng)格，塞弗爾鈷藍(lán)釉和鎏金工藝更是引領(lǐng)了整個(gè)歐洲大陸的風(fēng)潮。迪普萊西、法爾科內(nèi)、宮廷畫家弗朗索瓦·布歇（Fran?ois Boucher, 1703-1770）和金匠大師喬凡尼-克勞迪奧·喬貝拉諾（Giovanni-Claudio Ciambellano, 1699-1774）等杰出藝術(shù)家為瓷廠創(chuàng)作了眾多早期經(jīng)典設(shè)計(jì)。

1768年，外科醫(yī)生讓-巴蒂斯特·達(dá)內(nèi)（Jean-Baptiste Darnet, 1722-1781）與波爾多化學(xué)家馬克-伊萊爾·維拉爾（Marc-Hilaire Villaris, 1719-1792）在利摩日（Limoges）以南圣伊里耶-拉佩爾什（Saint-Yrieix-la-Perche）發(fā)現(xiàn)了法國第一座高嶺土礦，為瓷廠日后硬質(zhì)瓷的生產(chǎn)鋪平了道路；1770年，塞弗爾硬質(zhì)瓷產(chǎn)品商業(yè)化，將法國瓷器帶入硬質(zhì)瓷時(shí)代，很快便凌駕于創(chuàng)始者德國梅森之上。1774至1800年間，雕塑家路易-西蒙·布瓦佐（Louis-Simon Boizot, 1743-1809）擔(dān)任瓷廠藝術(shù)總監(jiān)期間，作品風(fēng)格由洛可可逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樾鹿诺渲髁x，寓言和神話題材在雕塑中有明顯體現(xiàn)。

1800年，拿破侖（Napoléon Bonaparte, 1769-1821）政府內(nèi)政部長呂西安·波拿巴（Lucien Bonaparte, 1775-1840）任命科學(xué)家亞歷山大·布隆尼亞（Alexandre Brongniart, 1770-1847）執(zhí)掌在大革命中一度被迫關(guān)閉的瓷廠，并正式更名為塞弗爾國家瓷廠。布隆尼亞在其47年任期內(nèi)，對瓷廠進(jìn)行一系列改革，不論技術(shù)與工藝都強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代化，如測量內(nèi)徑及注漿塑像的實(shí)驗(yàn)、邊飾及重復(fù)性花色的蓋印方法，改良胚體入窯方式，彩繪及底色的調(diào)色，礦石的分類等。帝國時(shí)期，瓷廠的作品不乏對拿破侖的頌揚(yáng)，桂葉裝飾的肖像變成了拿破侖偉業(yè)的載體，來自埃及的裝飾圖案則標(biāo)榜著拿破侖的戰(zhàn)功。王朝復(fù)辟和路易·菲利普（Louis Philippe, 1773-1850）統(tǒng)治期間，受希臘古典風(fēng)格和浪漫主義的影響，肖像風(fēng)格變得多樣化，亞歷山大-埃瓦里斯特·弗拉戈納爾（Alexandre-évariste Fragonard, 1780-1850）亦為瓷廠帶來了中世紀(jì)復(fù)興風(fēng)格作品。1824年，布隆尼亞發(fā)起建造的國立陶瓷博物館（Musée National de Céramique）在塞弗爾向公眾開放；1851年，瓷廠以現(xiàn)代化的注漿工藝在首屆倫敦世博會(huì)廣受贊譽(yù)。

1854年，亨利-維克多·雷諾（Henri-Victor Regnault, 1810-1978）繼任瓷廠總監(jiān)，瓷泥的研究成為第一課題，尤其是符合當(dāng)時(shí)審美的軟黏土。法蘭西第二帝國時(shí)期，雕塑在一段時(shí)間的沉寂之后重回視野；除了新的形式和裝飾，路易十六風(fēng)格再度復(fù)興，許多舊制度時(shí)期保留下來的模具被再次啟用。法蘭西第三共和國之始，工業(yè)化的趨勢越來越明顯，塞弗爾仍延續(xù)手工和傳統(tǒng)技術(shù)，研究和培訓(xùn)成為瓷廠最重要的定位。1875年，雕塑家阿爾伯特-歐內(nèi)斯特·卡里爾-貝勒斯（Albert-Ernest Carrier-Belleuse, 1824-1887）被任命為藝術(shù)總監(jiān)，負(fù)責(zé)推動(dòng)產(chǎn)品風(fēng)格現(xiàn)代化；其弟子奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin, 1840-1917）也曾在瓷廠研究釉下雕刻。1876年，瓷廠和博物館搬遷至圣克盧公園（Parc de Saint-Cloud）附近的新址，至今瓷廠仍在這座被列為歷史遺跡的建筑中運(yùn)營；1877年，時(shí)任生產(chǎn)主管的陶藝家安布羅斯·米萊（Ambroise Milet, 1829-1916）建造的六座大型雙層穴窯（Anagama）完工，高度均勻的窯溫和極其緩慢的冷卻過程，使塞弗爾瓷器擁有了無可比擬的釉面光澤；同時(shí)，其超大的容積也賦予瓷廠燒制紀(jì)念碑性作品的能力。

1887年，陶藝家西奧多·達(dá)克（Théodore Deck, 1823-1891）繼任卡里爾-貝勒斯成為藝術(shù)總監(jiān)，流行的中式風(fēng)格（Chinoiserie）和日式風(fēng)格（Japonisme）經(jīng)他之手引入瓷廠；1897年，新任藝術(shù)總監(jiān)亞歷山大·桑迪（Alexandre Sandier, 1843-1916）則成功地引領(lǐng)瓷廠步入新藝術(shù)時(shí)代；1920年代，裝飾藝術(shù)風(fēng)行期間，設(shè)計(jì)師埃米爾-雅克·魯爾曼（émile-Jacques Ruhlmann, 1879-1933）為瓷廠設(shè)計(jì)了純粹的極簡主義瓷器。戰(zhàn)后，瓷廠進(jìn)一步加強(qiáng)與當(dāng)代藝術(shù)家的合作，皮埃爾·阿列欽斯基（Pierre Alechinsky, b. 1927）、阿爾曼（Arman, 1928-2005）、讓·阿爾普（Jean Arp, 1887-1966）、路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois, 1911-2010）、亞歷山大·考爾德（Alexander Calder, 1898-1976）、貝蒂·伍德曼（Betty Woodman, 1930-2018）、埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass, 1917-2007）、伯納德·皮法雷蒂（Bernard Piffaretti, b. 1955）、弗朗索瓦-沙維爾·萊蘭（Fran?ois-Xavier Lalanne, 1927-2008）和草間彌生（Yayoi Kusama, b. 1929）等知名藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師都曾為塞弗爾創(chuàng)作了眾多現(xiàn)代性的藝術(shù)陶瓷作品。

在近300年的歷史中，塞弗爾始終秉承使用手工技術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量藝術(shù)陶瓷的傳統(tǒng)，體現(xiàn)著法國瓷器工藝的臻萃品質(zhì)；正如塞弗爾的座右銘：以創(chuàng)新吸引人，以品質(zhì)取得回響，以大膽有別于其他產(chǎn)品。如今，塞弗爾的產(chǎn)品仍是愛麗舍宮國宴指定用品，更是以其歷史性和獨(dú)特性被眾多知名專業(yè)機(jī)構(gòu)和博物館所收藏，如盧浮宮、巴黎裝飾藝術(shù)博物館、奧賽博物館、蓬皮杜中心、倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館、英國皇室收藏、沃德斯登莊園、華萊士收藏館、洛杉磯蓋蒂中心、紐約大都會(huì)博物館和弗里克收藏館等。

路易絲-羅莎莉·勒費(fèi)弗爾（Louise-Rosalie Lefebvre, 1755-1821）也稱為杜加松夫人（Madame Dugazon），18世紀(jì)法國著名女中音和高音歌劇家，1755年6月18日生于德國柏林，1821年9月22日卒于法國巴黎。1765年，路易絲與曾為腓特烈二世（Friedrich II, 1712-1786）宮廷舞蹈大師的父親返回巴黎；1769年，開始在喜歌劇院（Opéra-Comique）演出，擁有極高表演天賦的路易絲很快得到了作曲家安德烈·格雷特里（André Grétry, 1741-1813）的注意。1776年，她與男演員讓-亨利·古格（Jean-Henri Gourgaud）結(jié)婚，其藝名為杜加松。此后，杜加松夫人在意大利劇院（Comédie Italienne）演出多達(dá)二十年之久，飾演了超過60個(gè)角色，以貌美的母親與少女形象讓人熟知，其迷人抒情的女高音也被以Dugazon命名。