大師杰作
梅森
（Meissen，Established 1710）梅森（Meissen, Established 1710）德國第一名瓷，歐洲首家皇家瓷器廠與硬質(zhì)瓷器制造商。1708年，德國科學(xué)家埃倫弗里德·瓦爾特·馮·契恩豪斯（Ehrenfried Walther von Tschirnhaus, 1651-1708））與年輕的煉金術(shù)士約翰·弗里德里希·伯特格（Johann Friedrich B?ttger, 1682-1719）經(jīng)過一系列實(shí)驗(yàn)終于揭開東方瓷器的神秘面紗；次年，波蘭國王奧古斯都二世（Augustus II, 1670-1733）選址薩克森（Sachsen）首府德累斯頓（Dresden）附近梅森小鎮(zhèn)的阿爾布萊希城堡（Albrechtsburg）作為瓷器工廠，最初命名為皇家波蘭和薩克森選侯瓷廠（K?niglich Polnische und Kurfürstlich-S?chsische Porzellan Manufaktur）；1710年，瓷廠在首任廠長(zhǎng)伯特格的帶領(lǐng)下，正式開始瓷器生產(chǎn)；1712年，宮廷金匠約翰·雅各布·伊爾明格（Johann Jacob Irminger, 1635-1724）受任命成為瓷廠首任建模師，模仿東方陶瓷器皿設(shè)計(jì)的青銅模板送到瓷廠翻模制造，貼塑工藝開始大量使用。
1720年，奧古斯都二世任命宮廷畫家約翰·格里高利斯·霍洛德（Johann Gregorius H?roldt, 1696-1775）擔(dān)任瓷廠總監(jiān)，釉上彩器皿的問世使梅森瓷器聞名于世，奇幻的動(dòng)植物場(chǎng)景、中國風(fēng)、歐洲人物、港口風(fēng)景等裝飾圖案極大地拓展了梅森瓷器的裝飾主題。1722年11月8日，瓷廠督察官約翰·梅爾基奧·施坦因布魯克（Johann Melchior Steinbrück, 1673-1723）提議，薩克森選帝侯雙劍被作為瓷廠標(biāo)志，交叉雙劍由此成為梅森高品質(zhì)的象征。1730年，首席建模師約翰·雅各布·基希納（Johann Jakob Kirchner, 1696-1775）開始創(chuàng)作大型動(dòng)物雕塑；1733年，其助手約翰·約阿希姆·肯德勒（Johann Joachim K?ndler, 1706-1775）繼任辭職的基希納成為首席建模師，梅森開始擺脫早期東方風(fēng)格的影響，其中以幽默手法諷刺宮廷社會(huì)創(chuàng)作的猴子樂隊(duì)（Affenkapelle）系列小型雕塑風(fēng)靡歐洲，引領(lǐng)了梅森乃至歐洲的瓷塑風(fēng)格取向；1737年，肯德勒為時(shí)任瓷廠主管海因里希·馮·布呂爾伯爵（Heinrich von Brühl, 1700-1963）設(shè)計(jì)了著名的天鵝餐具（Schwanenservice），精致動(dòng)植物彩繪裝飾的淺浮雕天鵝系列餐具被認(rèn)為是梅森最著名的巴洛克作品之一；1739年，霍洛德受中國青花瓷影響，根據(jù)中式石榴紋飾設(shè)計(jì)的藍(lán)洋蔥（Zwiebelmuster）紋樣問世，淡雅精致歷300年而經(jīng)久不衰。至1750年代，霍洛德開創(chuàng)的“彩繪時(shí)代”與瓷器雕塑之父肯德勒開創(chuàng)的“瓷塑時(shí)代”，共同奠定了梅森的經(jīng)典藝術(shù)風(fēng)格，將梅森推向興盛的巔峰。
1756至1763年間，七年戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致梅森的第一個(gè)黃金時(shí)代結(jié)束，柏林皇家瓷廠（KPM, Established 1763）的建立和法國塞弗爾皇家瓷廠（Manufacture Royale de Sèvres, Established 1740）的崛起，更使瓷廠的運(yùn)營(yíng)雪上加霜。1764年，來自德累斯頓美術(shù)學(xué)院（Hochschule für Bildende Künste Dresden）的畫家克里斯蒂安·威廉·恩斯特·迪特里希（Christian Wilhelm Ernst Dietrich, 1712-1774）受命擔(dān)任瓷廠藝術(shù)總監(jiān)，法國雕塑家米歇爾-維克多·阿西（Michel-Victor Acier, 1736-1799）繼任首席建模師，眾多神話人物雕像在產(chǎn)品序列中占據(jù)了主導(dǎo)地位；1774至1813年間，卡米洛·馬科里尼伯爵（Camillo Marcolini, 1739-1814）執(zhí)掌瓷廠期間，塞弗爾式的新古典無釉白瓷作品成為主流，歐洲各地的行業(yè)保護(hù)政策使梅森瓷器的質(zhì)量和數(shù)量都略有下降。
1829年，瓷廠以石粉浮雕（Lithophane）產(chǎn)品再次取得了巨大的商業(yè)成功；1849年，恩斯特·奧古斯特·勞特里茨（Ernst August Leuteritz, 1818-1893）繼任瓷廠首席建模師，對(duì)大量傳統(tǒng)洛可可雕像進(jìn)行了現(xiàn)代化再設(shè)計(jì)，相繼推出了造價(jià)高昂的陶瓷組雕、宴會(huì)餐桌裝飾品以及更新了花卉裝飾紋樣的餐具系列，以洛可可復(fù)興風(fēng)格開啟了梅森第二個(gè)黃金時(shí)代。1903年，雕塑家埃里希·赫塞爾（Erich H?sel, 1869-1953）進(jìn)入瓷廠設(shè)計(jì)部門，并于1912年成為首席建模師；在他的領(lǐng)導(dǎo)下，瓷廠修復(fù)了18世紀(jì)的模具，復(fù)興和重新詮釋舊風(fēng)格的同時(shí)，新藝術(shù)風(fēng)格作品也相繼推出；僅1904至1918年間，赫塞爾就創(chuàng)作了百余件動(dòng)物、人物肖像、兒童和印第安模型。
1918年，德國君主制覆滅，工廠更名為梅森國家瓷廠（Staatliche Porzellan Manufaktur Mei?en）；二戰(zhàn)期間，瓷廠發(fā)展受阻，終在1945年全面停工，戰(zhàn)后由民主德國政府接管。1961年，瓷廠設(shè)計(jì)師路德維希·策普納（Ludwig Zepner, 1931-2010）與雕塑家彼得·斯特朗（Peter Strang, b. 1936）、畫家海因茨·沃納（Heinz Werner, 1928-2019）、魯?shù)稀に雇袪枺≧udi Stolle, 1919-1996）和福爾克馬·布雷希內(nèi)德（Volkmar Bretschneider, b. 1930）共同建立了俗稱梅森五人組的藝術(shù)發(fā)展集體（Kollektiv Künstlerische Entwicklung），開始創(chuàng)作獨(dú)特的現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)，受傳統(tǒng)影響的世紀(jì)系列（Jahrhundert）、狩獵系列（J?ger）和一千零一夜系列（Tausendundeine Nacht）餐具也相繼問世；1969年，卡爾·彼得曼（Karl Petermann, 1929-1983）受命擔(dān)任瓷廠主管，經(jīng)過窯爐升級(jí)、生料和釉料開發(fā)等一系列現(xiàn)代化重建改造，瓷廠產(chǎn)品質(zhì)量和數(shù)量均得到了前所未有的高度發(fā)展。經(jīng)歷300余年發(fā)展，梅森依然在瓷器領(lǐng)域保持著世界領(lǐng)先地位，瓷廠尊重傳統(tǒng)生產(chǎn)方式，17.5萬個(gè)原始石膏模具和3000種裝飾紋樣隨時(shí)可以再現(xiàn)百年前相同的產(chǎn)品；為保證產(chǎn)品始終如一的高品質(zhì)，每一位彩繪、造型師都必須經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)與技術(shù)培養(yǎng)；每件成品都是經(jīng)過80多道工序用手工精心制作，梅森瓷器所用色彩都是按秘方配置的，工廠的顏料實(shí)驗(yàn)室對(duì)外嚴(yán)格保密，而且只為其產(chǎn)品獨(dú)家使用。
自薩克森公國時(shí)代至今，梅森瓷器始終是歐洲王室、明星和政治家追逐的對(duì)象，這也使瓷器的價(jià)格一度貴如黃金；奧匈帝國皇后茜茜公主（Elisabeth Amalie Eugenie, 1937-1898）當(dāng)年就收藏了幾千件梅森瓷器，歐洲各國皇室貴族皆以收藏梅森為榮。每一件梅森陶瓷藝術(shù)品背后都有特殊的歷史故事和意義，在全球各大拍賣會(huì)中表現(xiàn)出色，一對(duì)約1732年坎德勒創(chuàng)作的瓷塑作品《白鷺》（Héron）曾于2005年在巴黎佳士得以超過560萬歐元的高價(jià)創(chuàng)造了梅森瓷器的最高拍賣紀(jì)錄；全球眾多知名博物館和皇家宅邸也都有瓷廠不同時(shí)期的作品收藏，如大英博物館、巴黎裝飾藝術(shù)博物館、慕尼黑國家博物館、倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館、紐約大都會(huì)博物館和達(dá)拉斯藝術(shù)博物館等。
