Maruyama Oryu
Birds and Flowers of the Twelve Months
Ink and Colour on Silk
Circa 1860
Height: 122cm, Width: 319cm / Each
十二月令花鳥(niǎo)
絹本設(shè)色
圓山應(yīng)立
約1860年
高122厘米，寬319厘米/扇
參考編號(hào)：C10004
灑金地絹本設(shè)色，日本傳統(tǒng)絲箔切片（kirihaku）方式裝裱，六曲一雙共十二屏，每扇屏上的繪畫(huà)根據(jù)藤原定家于1214年創(chuàng)作的二十四行詩(shī)《拾遺愚草》相對(duì)應(yīng)的月份描繪相應(yīng)的花鳥(niǎo)和植物。右只第一扇和左只第六扇下方有藝術(shù)家応立落款及印章，上方的“大正元年先帝御遺物之章”說(shuō)明此屏風(fēng)曾屬于日皇明治。本作品附有同時(shí)期原裝桐木箱。
左只一至六扇（從左至右）：
一月：楊柳與灌木鶯；二月：櫻花與雉；三月：紫藤與云雀；四月：溲疏與杜鵑；五月：柑橘與秧雞；六月：石竹與鸕鶿
右只一至六扇（從左至右）：
七月：纈草與喜鵲；八月：三葉草與鵝；九月：蒲葦與鵪鶉；十月：晚菊與仙鶴；十一月：枸杞與麥雞；十二月：梅花與鴛鴦
圓山應(yīng)立（1817-1875）字子道，別號(hào)更壺、米斎等。京都生，養(yǎng)拙流書(shū)法祖師寺井養(yǎng)拙的玄孫，浮世繪圓山派三代祖師圓山應(yīng)震的養(yǎng)子，圓山派第四代傳承人。安政年間（1854-1860）參與皇宮絹畫(huà)屏風(fēng)的制作，此屏風(fēng)便出自此時(shí)期。
圓山四條派為日本繪畫(huà)中圓山派和四條派的合稱，活躍于18至19世紀(jì)，延續(xù)200年，產(chǎn)生的畫(huà)家很多，是對(duì)近代日本畫(huà)產(chǎn)生深刻影響的畫(huà)派。圓山派是由圓山應(yīng)舉開(kāi)創(chuàng)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)派。應(yīng)舉早年隨狩野派畫(huà)家石田幽汀學(xué)畫(huà),其后受西洋畫(huà)和中國(guó)畫(huà)家沉銓的影響，決心通過(guò)生動(dòng)準(zhǔn)確的寫(xiě)形以表達(dá)物象的精神。在后來(lái)的作品中，他藉助西洋畫(huà)法表現(xiàn)東方繪畫(huà)的氣韻，對(duì)這個(gè)畫(huà)派的嚴(yán)格的寫(xiě)生畫(huà)風(fēng)有著決定性的影響；松村吳春是四條派的開(kāi)創(chuàng)者。他最初從師于大西醉月，后來(lái)跟隨與謝蕪村，因門(mén)閥偏見(jiàn)未投應(yīng)舉,然而卻對(duì)應(yīng)舉的畫(huà)風(fēng)盡力發(fā)展。結(jié)果，吳春尋找到各派的折衷點(diǎn)之后，將文人畫(huà)追求的遣興筆墨、意氣高雅的傾向與寫(xiě)生相結(jié)合，這使應(yīng)舉僅著力于物象寫(xiě)生的畫(huà)風(fēng)提高了格調(diào)。圓山四條派在應(yīng)舉、吳春之后，應(yīng)舉的長(zhǎng)子圓山應(yīng)瑞，他在著力于寫(xiě)生的畫(huà)風(fēng)中又增添了裝飾的要素。
圓山四條派在日本畫(huà)壇影響深遠(yuǎn),其根本原因在于隨時(shí)代更新的要求不斷吸取新技法,使之豐滿并臻于成熟。他們吸取了狩野派的用線，沉銓派的沒(méi)骨法，西洋畫(huà)的陰影、空間，大和繪的裝飾性，甚至文人畫(huà)的主觀性等，并將諸因素調(diào)和在一起，認(rèn)真地觀察對(duì)象，發(fā)現(xiàn)其自身的美和自身的藝術(shù)語(yǔ)言，理想化地加以表現(xiàn)。他們?cè)诎l(fā)展中雖然也曾受過(guò)種種非難，但畢竟成為近代日本畫(huà)的先驅(qū)。