Jean-Jacques Henner
Tête de Femme
Oil on Panel
Circa 1875
Height: 26.5 cm, Width: 22 cm
少女肖像
木板油畫
讓-雅克·埃內爾
約1875年
畫面高26.5厘米，寬22厘米
畫框高51厘米，寬46.5厘米
參考編號：C10091
埃內爾紅色時代作品，描繪一位藍衣紅發少女的側面形象，女性表現溫柔恬靜。作品以埃內爾拿手的暈涂法繪畫，背景以暗色罩染，使得人物輪廓具有朦朧的效果；人物主體由多層顏料薄涂，再由細筆潤飾細節，使面部和皮膚更具立體。畫面右下角有畫家J Henner簽名，畫板背面有收藏火漆；作品配有同時期貼金箔木雕畫框，畫框底部中央銘牌有藝術家信息，畫框背面貼有博物館展覽標簽。
The Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C, USA (before 1920's)
The Private Collection, New York, NY, USA (acquired from the above, 2014)
科科倫美術館，美國華盛頓（1920年代之前）
紐約私人收藏，2014年購于上述
19th Century European Painting Special Exhibition, No.235, The Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C, May 18 to July 31, 1958
Permanent Exhibition From 1963 to 1988, The Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C.
十九世紀歐洲繪畫特展，展覽編號235，華盛頓科科倫美術館，1958年5月18日至7月31日
華盛頓科科倫美術館常設展覽，1963年至1988年
讓-雅克·埃內爾（Jean-Jacques Henner, 1829-1905）法國肖像和宗教歷史畫家，19世紀后半葉暈涂法和明暗法繪畫代表人物；1829年3月15日生于上萊茵省貝爾恩維萊（Bernwiller），1905年7月23日卒于巴黎。1848年，埃內爾進入巴黎國立高等美術學院，師從麥克-馬丁·德羅林（Michel-Martin Drolling, 1789-1851）和弗朗索瓦-愛德華·皮柯特（Fran?ois-édouard Picot, 1786-1868），期間他在盧浮宮和學院研究了大量提香、拉斐爾和普桑的作品，同時安格爾、皮埃爾-保羅·普呂東和柯羅等人的作品也是他學習的對象。1858年，埃內爾以《亞當夏娃找到亞伯尸體》（Adam and Eve Finding the Body of Abel）贏得羅馬獎（Prix de Rome），在羅馬的五年期間（1859-1964）他在讓-伊波利特·弗蘭德（Jean-Hippolyte Flandrin, 1809-1864）的指導下創作，期間為上萊茵省會城市科爾馬創作了4副作品。1863年，埃內爾首次參加沙龍展覽，展出作品《熟睡的浴女》（Bather Asleep）；1865年，展出現收藏于奧賽博物館的《純潔的蘇珊娜》（The Chaste Susannah）為他贏得第一個沙龍金牌。此后埃內爾成為沙龍的常客，直至1903年，其中重要的作品有1867年的《春天的彩虹草》（Byblis turned into a Spring）；1878年的《抹大拉的馬利亞》（The Magdalene）、《基督下葬》（Christ Entombed）和《海耶姆肖像》（Portrait of M. Hayem）；1881年的《圣杰羅姆》（Saint Jerome）；1887年的《希羅底亞斯》（Herodias）；1897年的《基督裹尸布》（Christ in His Shroud）和《羅勒斯·杜蘭肖像》（Portrait of Carolus-Duran）和1900年的《夢》（The Dream）；1898年的作品《以法蓮的利未人》（The Levite of the Tribe of Ephraim）被評為沙龍一等獎，并在1900年的巴黎世博會取得繪畫大獎。
19世紀60年代后期開始，埃內爾逐漸脫離了正統學院派細膩唯美的畫風，開始向鮮明的個人風格轉變。尤其是1870年之后，普法戰爭的失敗，使他的家鄉暫時失去了法國的統治，1871年，埃內爾在畫作《阿爾薩斯的艾莉》（L'Alsace, Elle attend）中對此表達出了強烈的悲傷之情；1872年，現收藏于奧賽博物館的作品《牧歌》（Idylle）展出，標準著埃內爾紅色時代的開始。暈涂法處理的人物，靜物繪畫似的光線效果，強烈的明暗對比等諸多元素，使得這一時期的作品給觀者帶來極具沖擊的視覺感受。鮮明的個人畫風為埃內爾帶來了巨大的聲譽，也被評論界稱為“達芬奇之后又一位暈涂大師”，與此同時埃內爾在商業上也取得了巨大的成功，他的作品被眾多藝術機構和收藏家收藏；紐約最負盛名的諾德勒和伯恩海姆畫廊（Knoedler et Bernheim）把他的作品帶到大洋彼岸后，立即成為美國上流社會爭相追棒的對象。
埃內爾對印象派的態度完全不同于同時代的學院派藝術家，他經常與印象派畫家一起交流，并為他們展覽而奔走。如他常被邀請至卡賓特夫婦（Georges & Marguerite Charpentier）家里舉辦的印象派沙龍；1881年，他在新藝術家沙龍投票給愛德華·馬奈（Edouard Manet, 1832-1883）等。同時，他對女性參與藝術創作表現出了極大地熱情，1874年至1889年間，埃內爾與卡羅勒斯-杜蘭（Carolus-Duran, 1837-1917）一起成立女士工作室，專門為不能進入高等美術學院的女性藝術家提供學習和繪畫的場地。由于埃內爾出色的繪畫技藝和對法國美術作出的貢獻，他先后授予多次政府勛章：1873年，他被授予騎士勛章；1878年，被授予榮譽軍團勛章；1889年，被授予榮譽軍團指揮官勛章，并在同年接替亞歷山大·卡巴內爾（Alexandre Cabanel, 1823-1889）成為法蘭西學院院士。1905年，埃內爾在巴黎逝世，享年76歲，安葬于巴黎蒙馬特公墓。如今，埃內爾的作品收藏在奧賽美術館、巴黎國立高等美術學院、巴黎讓-雅克·埃內爾博物館、米盧斯裝飾藝術博物館、圣彼得堡冬宮博物館、華盛頓國家美術館、第戎裝飾藝術博物館、加州康托藝術中心、布魯克林博物館、巴黎小皇宮博物館等眾多博物館，以及世界著名的幾大私人收藏。