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作品以藝術(shù)家獨(dú)特的手法描繪了一位練習(xí)室里的芭蕾少女，少女頭戴素雅的鮮花花飾，身著白色舞裙，頭部微微傾側(cè)，露出皎好的面容，目光凝視，神情迷離又專注，似乎沉思在另一個世界里。身后墻上的鏡子里，三位端莊典雅的少女踮起了腳尖，正在討論著舞姿。作品對神情的刻畫細(xì)膩而逼真，深入的捕捉到了人物的內(nèi)心。畫面左下角有藝術(shù)家D Edzard簽名，作品配有同時期印象派風(fēng)格金漆木雕畫框。

Arthur Lenars & Cie, Paris, France

The Private Collection, Palm Beach, FL

Ann Norton Sculpture Gardens, Palm Beach, FL (sold to benefit educational programs)

法國巴黎亞瑟·勒納爾公司

美國佛羅里達(dá)州棕櫚灘私人收藏

美國佛羅里達(dá)州棕櫚灘安·諾頓雕塑花園（用于教育基金釋出）

美國國家名勝歷史目錄安·諾頓雕塑公園由收藏家諾頓興建，由諾頓小屋和占地1.7英畝的公園組成

迪茨·埃扎德（Dietz Edzard，1893-1963）德國后印象派畫家，1893年3月30日生于德國不來梅（Bremen），1963年1月8日卒于法國巴黎。埃扎德生于一個不萊梅商人家庭，16歲完成學(xué)業(yè)后，進(jìn)入一家從事與英國進(jìn)行羊毛貿(mào)易的進(jìn)出口公司。然而，年輕的埃扎德對羊毛貿(mào)易并不感興趣，一年后便辭職前往卡爾斯魯厄（Karlsruhe），希望進(jìn)入卡爾斯魯厄藝術(shù)學(xué)院跟隨現(xiàn)實(shí)主義畫家威廉·特魯納（Wilhelm Trubner，1851-1917）學(xué)習(xí)藝術(shù)。當(dāng)埃扎德在1910年到達(dá)的時候，擔(dān)任學(xué)院校長的特魯納把大部分時間都花在了行政工作上，埃扎德在這里接受了美術(shù)基礎(chǔ)教育后不久便離開了。戲劇性的一幕此時發(fā)生了，埃扎德放棄了藝術(shù)學(xué)院的學(xué)業(yè)之后，偶然一次在城郊閑逛時遇到了一個巡回馬戲團(tuán)，他迷上了一個走鋼絲演員，因此決定加入這個劇團(tuán)學(xué)習(xí)走鋼絲，并隨馬戲團(tuán)一路來到斯圖加特。在斯圖加特，埃扎德結(jié)識了一群年輕畫家，他們組成了一個松散的團(tuán)體，繼續(xù)他的繪畫生涯。1911年，埃扎德前往柏林，師從表現(xiàn)主義畫家馬克·貝克曼（Max Beckmann, 1884-1950）。在此階段，表現(xiàn)主義團(tuán)體橋社（Die Brücke）和來自巴黎野獸派的理論，令藝術(shù)家在柏林的生活充滿了興奮和挑戰(zhàn)。

1914年夏，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，埃扎德加入步兵在東線與沙俄軍隊(duì)作戰(zhàn)。戰(zhàn)爭除了帶給他的生理上的痛苦更有心理上的折磨，使他時時受到創(chuàng)傷后休克綜合征的折磨。由于身體原因他被轉(zhuǎn)移至相對安全的拉脫維亞最西端的庫爾蘭（Courland）地區(qū)的療養(yǎng)院康復(fù)，在療養(yǎng)院他開始繪畫來平復(fù)心理的負(fù)擔(dān)，這一時期的作品大多都是反映了戰(zhàn)爭的恐怖。1916年，他在柏林的古里特畫廊（Gurlitt Gallery）舉辦了自己的作品展，在那里他遇到了藝術(shù)收藏家愛德華·馮·德·海特（Eduard von der Heydt），后者購買了他的大量畫作。不幸的是，藝術(shù)家在1918年重返戰(zhàn)場，這重新點(diǎn)燃了他以前所有的噩夢，而這一次，他被送進(jìn)了精神病院；1919年，埃扎德出院后前往阿姆斯特丹，和朋友一起休養(yǎng)；并在1920年在阿姆斯特丹和海牙展出了最新作品，這些作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格，藝術(shù)家將內(nèi)心的痛苦轉(zhuǎn)化為對二十世紀(jì)恐懼的圖像，對充滿痛苦的未來的可怕愿景的描繪，絕望在埃德扎德的世界中取得了勝利。

1921年，埃扎德搬到了巴伐利亞，遠(yuǎn)離了德國北部戰(zhàn)場的野蠻遺跡。在那里，他遇到了他的第一任妻子，他第一次當(dāng)上了父親。在接下來的六年里，他描繪了巴伐利亞的鄉(xiāng)村和壯觀的黑森林。雖然對當(dāng)時的情況所知甚少，但他似乎也參加了1923年在羅馬舉辦的一場展覽；三年后，他前往立陶宛作畫；1927年，他在柏林的弗萊徹海姆畫廊（Galerie Flechtheim）展出了自己近期的一些作品。一年后，埃扎德只身一人來到了法國，先是在普羅旺斯，隨后搬到了巴黎以西的納伊（Neuilly）。他的妻子和孩子似乎沒有陪同他前往法國，他搬家的原因尚不完全清楚。究竟是婚姻結(jié)束了，還是發(fā)生了什么事，至今已找不到任何記載。

1928年，埃扎德的作品在巴黎杜朗-魯埃畫廊（Galerie Durand-Ruel）展出；隨后兩年他還參加了在布魯塞爾和阿姆斯特丹的展覽。從街頭音樂家到小丑、雜技演員和獨(dú)輪車手……這些作品包羅了各種題材，他在馬戲團(tuán)短暫的經(jīng)歷，對各種表演者的欣賞，以及對這種勉強(qiáng)糊口艱辛生活的理解，對這類型題材的描繪貫穿了藝術(shù)家的一生。整個1930年代，埃扎德的作品一直在歐洲各大城市和紐約的畫廊展出，1933年在巴黎扎克畫廊（Galerie Zak）展覽；1934年和1936年在倫敦萊斯特畫廊（Leicester Galleries）展覽；1935年、1937年和1939年在紐約展覽等等。

接下來的十年，從他遇見年輕的藝術(shù)家蘇珊娜·艾森迪克（Suzanne Eisendieck，1906-1998）后他的個人生活也發(fā)生了巨大的變化。1931年，蘇珊娜從柏林來到巴黎，1932年開始扎克夫人開始為她在左岸圣日耳曼德普雷舉辦展覽。他們最初相遇細(xì)節(jié)仍不清楚，但埃扎德和艾森迪克于1938年在巴黎結(jié)婚。二戰(zhàn)期間，埃扎德繼續(xù)工作，專注于靜物畫和室內(nèi)裝飾，以及一些單身女性的形象。1945年戰(zhàn)爭結(jié)束時，埃扎德和艾森迪克的女兒克里斯蒂娜（Christine Edzar）出生。戰(zhàn)后，埃扎德創(chuàng)作了一些令人難忘的作品，作品表達(dá)了在經(jīng)歷了漫長的艱難時期之后，人們對家庭的信心；頌揚(yáng)了家庭的存續(xù)、巴黎的樂趣以及文化活動作為正常生活一部分的重要性。隨著法國在戰(zhàn)后的重建，埃扎德的事業(yè)也重新煥發(fā)出了新的光彩，并在倫敦亞瑟·圖斯父子畫廊（Arthur Tooth & Sons Galleries）和巴黎里德斯畫廊（Galerie Paul Pétridès）舉辦了畫展。

1958至1960年間，埃扎德前往威尼斯創(chuàng)作。他追隨前輩藝術(shù)家們的足跡，以一種非典型的視角對運(yùn)河兩岸做出了極具個人風(fēng)格的描繪。自1950年代起，埃扎德和妻子開始一起展出他們的作品，尤其在美國。1955至1962年，這對夫婦每年都在洛杉磯的埃德加多·阿科斯塔畫廊（Edgardo Acosta Gallery）舉辦展覽；1957至1962年，在紐約、芝加哥和佛羅里達(dá)的沃利·芬德利畫廊（Wally Findlay Gallery）展覽。這些展覽不僅把他們的作品介紹給了美國戰(zhàn)后不斷擴(kuò)大的藝術(shù)市場，也讓他們獲得了穩(wěn)定的收入。1962年，埃扎德在紐約哈默畫廊（Hammer Gallery）舉辦了最后一次展覽，次年在巴黎逝世，享年70歲。

埃扎德是一位注重色彩和光影的藝術(shù)家，他繼承了印象派大師的傳統(tǒng)，并加以個人獨(dú)特的風(fēng)格。藝術(shù)史家吉爾德·穆耶薩姆（Gerd Muehsam）評論道：“埃扎德在他的畫布上完美捕捉到了巴黎的魅力。他的畫筆輕盈而充滿活力，畫出了精致美麗的女性，舞者和花卉。他對馬戲團(tuán)生活和劇院的精彩描繪，對巴黎咖啡館場景的生動描繪，使他成為了國內(nèi)外藝術(shù)界的最愛”；“他放棄了他同時代的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，打破限制藝術(shù)創(chuàng)作的各種條框。他的作品中沒有任何內(nèi)在的沖突，沒有現(xiàn)代不斷變化的混亂，他的作品表達(dá)方式更為明確，這傳統(tǒng)來自于委拉斯貴支（Diego Rodriguez de Silva Velazquez，1599-1660）和戈雅（Francisco José de Goya y Lucientes，1746-1828），一直延續(xù)到莫奈（Claude Monet，1840-1926）和雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919），同樣這也是埃扎德的藝術(shù)信條。”如今，埃扎德的作品收藏于各個重要的公私機(jī)構(gòu)中，如紐約大都會博物館，芝加哥藝術(shù)博物館，華盛頓國家美術(shù)館，堪薩斯納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。