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路易十六新古典風格，桃花心木主體。這款重要的垂擺機械鐘頂裝飾阿波羅和他的四馬戰車的銅鎏金雕塑，下方的八又四分之一寸白色琺瑯表盤標有羅馬數字和阿拉伯數字的時間刻度，表盤上刻有F. Linke / A Paris字樣；三發條8天音樂機芯，整點和半點報時，每刻鐘演奏一小節威斯敏斯特鐘聲，機芯有制造商Etienne Maxant, 4 Rue de Saintonge, Paris印章及19901的編號。鐘體兩側面板印度緞木鑲嵌幾何花紋，正面面板上部裝飾有銅鎏金的花環飾件，通過玻璃門可見九條雙層金屬補償擺。鐘體底座頸部飾有葉狀銅鎏金花卉紋飾，右側邊緣部分刻有F. Linke簽印，底座裝飾有淺浮雕丘比特的銅鎏金飾板。多處銅鎏金飾件背面刻有F.L刻印。

Payne, Christopher (2003), Francois Linke 1855-1946: The Belle Epoque of French Furniture, p. 131, pp. 160-161, pl. 171-172, p. 170, pl. 184, pp. 184-185, pl. 200-201, p. 187, pl. 203;

De Champeau Et al (1883), Les arts du bois, pub. Quantin, p. 100;

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弗朗索瓦·林克（Fran?ois Linke, 1855-1946）19世紀末至20世紀初偉大的巴黎細木家具制造商，1885年6月17日生于波希米亞潘克拉茨（Pankraz, 今屬捷克），1946年5月30日卒于法國巴黎。林克在家鄉跟隨一名叫紐曼（Neumann）細木工學徒，并隨其參加了1873年的維也納世博會；之后，林克相繼游歷布拉格（Prague）、布達佩斯（Budapest）和魏瑪（Weimar）等地，并于1875年抵達巴黎；據記載，在巴黎他曾在一位德裔細木家具師的工坊工作，現在根據照片和地理位置的研究，認為約瑟夫-伊曼紐爾·茨維納（Joseph-émmanuel Zwiener, 1849-1925）是最有可能的人選。1877年，結束短暫的返鄉之旅后，林克返回巴黎并定居于此；1881年，他在圣安托萬市郊路（Rue du Faubourg Saint-Antoine）170號建立了細木家具工坊，與高級家具制作商克里格公司（Maison Krieger, 1826-c. 1910）和楊森公司（Maison Jansen, 1880–1989）建立了密切的合作關系，林克許多早期作品都由克里格和楊森公司訂制。1885年，林克與雕塑家萊昂·梅薩熱（Léon Messagé, 1842-1901）建立了合作關系，后者同時也為茨維納工作，因此在此時期，無論風格還是裝飾細節上，二人的作品都具有一定的相似性。1895年，茨維納出售了巴黎工坊之后，林克與梅薩熱開展了空前的合作，一系列新風格的杰作相繼問世，也確立了林克高級細木工的地位。

1900年，巴黎世博會的展覽為林克迎來了職業生涯的巔峰，他與梅薩熱共同打造了博覽會的豪華展臺，展出的13件家具無疑是美好年代（Belle Epoque）時期最杰出的作品，他們在傳統的洛可可造型中注入流暢生動的新藝術線條，青銅與木材完美的契合為統一的整體，充分體現了林克駕馭不同媒材的高超技藝；梅薩熱包攬了展品的鎏金青銅飾件和人物造型，這些擁有著豐富寓意的設計，使人很容易聯想到弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher, 1703-1770）與艾蒂安-莫里斯·法爾科內（étienne-Maurice Falconet, 1716-1791）的作品；其中，大華桌（Grande Bureau）不但為林克贏得了世博會金獎，更是與大展柜（Grande Bibliothèque）一起為他帶來了畢生的榮譽，成為19世紀家具史上不可逾越的高峰。林克在未接受任何委托的情況下，以幾乎傾家蕩產的投入，制作出了這批精美絕倫的作品，吸引世界各地上層人士的注意，如瑞典國王奧斯卡二世（Oscar II, 1829-1907）、比利時國王利奧波德二世（Leopold II, 1835-1909）、阿倫貝格親王（Auguste Louis Albéric, 1837-1924）和法國總統埃米爾-弗朗索瓦·盧貝（émile-Fran?ois Loubet, 1838-1929）等眾多皇室政要紛紛前往參觀。《藝術雜志》（The Art Journal）對林克展會上的家具作品給予高度評價：“林克的作品從路易十五和路易十六經典中尋找靈感，而不是毫無意義的復制，他的作品是真正意義上的原創，用真正藝術品向世人展示了自己……”；評論家夏爾·鄧布斯（Charles Dambreuse）在《藝術與工業雜志》（Revue Artistique & Industrielle）撰文稱贊：“林克的展覽是1900年藝術家具歷史上的重要事件”。

博覽會的成功也為林克帶來了穩定的經濟收入，他在旺多姆廣場（Place Vend?me）購買了一處巨大房產定居，也在此開設了全新的展廳；同時，林克也參加眾多國際性展覽開拓新市場，并在1904年美國圣路易斯世博會、1905年比利時列日世博會和1908年倫敦英法博覽會獲得金獎。1906年，為獎勵他在家具領域取得的杰出成就，林克被授予法國榮譽軍團最高榮譽-大十字勛章。一戰后，林克接到了埃及國王福阿德一世（Fuad I, 1868-1936）的皇家委托，這可能是有史以來最大的單筆家具訂單，甚至使當年的凡爾賽宮也黯然失色；自1922至1935年間，林克相繼為拉斯埃丁宮（Ras El Tin Palace）和阿卜丁宮（Abdeen Palace）提供了包括家具、壁爐、壁燈以及大型吊燈在內的1200余件物品，其訂單總額為18,160,866法郎，僅1931至1935年間的訂單金額就高達千余萬法郎。

在其輝煌的職業生涯中，林克擁有眾多身份顯赫的客戶，如紐約億萬富翁如拉菲爾·德·拉馬爾（Rapha?l de Lamar, 1843-1918）、玻利維亞錫礦大王西蒙·帕蒂諾（Simon Pati?o, 1860-1947）和塔列朗公爵夫人（Duchess of Talleyrand）安娜·古爾德（Anna Gould, 1875-1961）等。如今，作為十九世紀法國具影響力的家具大師，林克的作品不僅代表著卓越品質，他也以杰出的個人才華和創造性一直影響著世人，其精湛的技藝和富于變化的藝術性至今也無法在古典家具領域內重現。

埃蒂安·馬克桑（étienne Maxant, active 1880-1905）巴黎著名鐘表機芯制造商，馬克桑的工作室位于巴黎圣東尼路四號（4 Rue Saintonge），在1880年至1905年間，亨利·達松（Henry Dasson, 1825-1896）和林克出品的鐘表幾乎都是由他提供機芯。

這款落地鐘是林克基于現收藏于紐約弗里克收藏館（The Frick Collection）十八世紀鐘表師巴爾薩澤·利厄托（Balthazar Lieutaud, 1720-1780）和金工大師菲利普·卡菲利（Philippe Caffiéri, 1714-1774）的設計而制造。原型由利厄托于1767年設計，卡菲利制作。林克以此為原型共制作三款，除本款以外另兩款的頂部均裝飾由萊昂·梅薩熱（Léon Messagé, 1842-1901）設計的銅鎏金戰嬰雕塑，不同的是底座部分的銅鎏金淺浮雕飾板。

本款以阿波羅作為鐘頂裝飾的落地鐘曾于1905年在巴黎的家具沙龍中展出（見克里斯多夫·佩恩著《弗朗索瓦·林克：法國家具的華美年代》第187 頁）；第二款戰嬰版本的鐘于1902年的巴黎家具行業博覽會上展出（見克里斯多夫·佩恩著《弗朗索瓦·林克：法國家具的華美年代》第170頁）；另一款款戰嬰頂飾作品雖沒有被記錄曾在任何一次展覽中展出，但是在1903年拍攝的兩張林克位于旺多姆廣場展示廳照片中有突出地體現（見克里斯多夫·佩恩著《弗朗索瓦·林克：法國家具的華美年代》第160頁）。

在十九世紀末期，一部分極具美譽的鐘表在一些小型展覽會上展出，比如一座十八世紀制造的凡爾賽宮烏木時鐘曾在國立巴黎工藝技術學院博物館于1882 年舉辦的中央裝飾藝術聯盟回顧展中展出；另一座弗里克收藏的時鐘曾在1880年在希邁大酒店舉辦的路易十四至十五時期法國藝術展覽展出中，并在1900年度珀蒂藝廊館藏回顧中再次展出。類似的展覽激勵了很多當時的家具制作者，他們借鑒經典的設計制作具有時代風格的鐘表作品，但是由于在鑄造銅鎏金飾品所需的巨大成本也使得只有極少一部分的鐘表制品堪稱真正意義上的上乘奢侈品。這其中就包括林克制作的此款落地鐘，當然也包括他令人尊敬的同行阿爾弗雷德·伯德萊（Alfred-Emmanuel-Louis Beurdeley, 1847-1919）制作過的同一款式的落地鐘。