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此桌原型來自路易十六時期家具大師亞當·魏斯魏勒（Adam Weisweiler, 1744-1820）的經典新古典風格作品，桃花心木主體。桃花大理石（Fleur de Pêcher）頂面四周裝飾銅鎏金邊條，桌體立面斑馬木和西阿拉黃檀木鑲嵌菱形格子；滾筒上方有三只小型抽屜，滾筒內部三層儲物空間并有一個抽拉牛皮書寫面；中楣抽屜裝飾有代表天文，科學，藝術的眾丘比特嬉戲的銅鎏金淺浮雕飾板；腿部鑄造精致的銅鎏金女像柱源于古埃及，X型橫檔裝飾銅鎏金邊條，中央團花。鎖板背面有CT LINKE/SERRURERIE/PARIS方章。

弗朗索瓦·林克（Fran?ois Linke, 1855-1946）19世紀末至20世紀初偉大的巴黎細木家具制造商，1885年6月17日生于波希米亞潘克拉茨（Pankraz, 今屬捷克），1946年5月30日卒于法國巴黎。林克在家鄉曾跟隨一位名叫紐曼（Neumann）的細木工學徒，并隨其參加了1873年的維也納世博會；之后，林克相繼經布拉格（Prague）、布達佩斯（Budapest）和魏瑪（Weimar）等地于1875年抵達巴黎；據記載，他曾在一位巴黎德裔細木家具師的工坊工作，現今根據照片和地理位置的研究，約瑟夫-伊曼紐爾·茨維納（Joseph-émmanuel Zwiener, 1849-1925）被認為是最有可能的人選。1877年，結束短暫的返鄉之旅后，林克返回巴黎并定居于此；1881年，他于圣安托萬市郊路（Rue du Faubourg Saint-Antoine）170號建立了細木家具工坊，與高級家具制造商克里格公司（Maison Krie?ger, 1826-1935）和楊森公司（Maison Jansen, 1880-1989）建立了密切的合作關系，許多林克早期作品都由克里格和楊森公司訂制。1885年，林克與雕塑家萊昂·梅薩熱（Léon Messagé, 1842-1901）建立了合作關系，后者同時也為茨維納工作，因此在此時期，無論風格還是裝飾細節上，二人的作品都具有一定的相似性。1895年，茨維納出售了巴黎工坊之后，林克與梅薩熱開展了空前的合作，一系列新風格的杰作相繼問世，也確立了林克高級細木工的地位。

1900年，巴黎世博會的展覽為林克迎來了職業生涯的巔峰，他與梅薩熱共同打造了博覽會的豪華展臺，展出的13件家具無疑是美好年代（Belle Epoque）時期最杰出的作品，他們在傳統的洛可可造型中注入流暢生動的新藝術線條，青銅與木材完美的契合為統一的整體，充分體現了林克駕馭不同媒材的高超技藝；梅薩熱包攬了展品的鎏金青銅飾件和人物造型，這些擁有著豐富寓意的設計，使人很容易聯想到弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher, 1703-1770）與艾蒂安-莫里斯·法爾科內（étienne-Maurice Falconet, 1716-1791）的作品；其中，大華桌（Grande Bureau）不但為林克贏得了世博會金獎，更是與大展柜（Grande Bibliothèque）一起為他帶來了畢生榮譽，成為19世紀家具史上不可逾越的高峰。林克在未接受任何委托的情況下，以幾乎傾家蕩產的投入，制作出這批精美絕倫的作品，吸引了世界各地上層人士的關注，如瑞典國王奧斯卡二世（Oscar II, 1829-1907）、比利時國王利奧波德二世（Leopold II, 1835-1909）、阿倫貝格親王（Auguste Louis Albéric, 1837-1924）和法國總統埃米爾-弗朗索瓦·盧貝（émile-Fran?ois Loubet, 1838-1929）等眾多皇室政要紛紛前往參觀。《藝術雜志》（The Art Journal）對林克給予高度評價：“林克的作品從路易十五和路易十六經典中尋找靈感，而不是毫無意義的復制，他的作品是真正意義上的原創，用真正藝術品向世人展示了自己……”；評論家夏爾·鄧布斯（Charles Dambreuse）在《藝術與工業雜志》（Revue Artistique & Industrielle）撰文稱贊：“林克的展覽是1900年藝術家具歷史上的重要事件”。

博覽會的成功也為林克帶來了穩定的經濟收入，他在旺多姆廣場（Place Vend?me）購買了一處巨大房產定居，也在此開設了全新的展廳；同時，林克繼續參加眾多國際性展覽開拓新市場，并在1904年美國圣路易斯世博會、1905年比利時列日世博會和1908年倫敦英法博覽會獲得金獎。1906年，林克以他在家具領域的杰出成就，被授予法國榮譽軍團最高榮譽-大十字勛章。一戰后，林克接受了埃及國王福阿德一世（Fuad I, 1868-1936）的皇家委托，這可能是有史以來最大的單筆家具訂單，甚至使當年的凡爾賽宮也黯然失色；自1922至1935年間，林克相繼為拉斯埃丁宮（Ras El Tin Palace）和阿卜丁宮（Abdeen Palace）提供了包括家具、壁爐、壁燈以及大型吊燈在內的1200余件物品，其訂單總額為18,160,866法郎，僅1931至1935年間的訂單金額就高達千余萬法郎。

在其輝煌的職業生涯中，林克擁有眾多身份顯赫的客戶，如紐約億萬富翁拉菲爾·德·拉馬爾（Rapha?l de Lamar, 1843-1918）、玻利維亞錫礦大王西蒙·帕蒂諾（Simon Pati?o, 1860-1947）和塔列朗公爵夫人（Duchess of Talleyrand）安娜·古爾德（Anna Gould, 1875-1961）等。如今，作為十九世紀法國具影響力的家具大師，林克的作品不僅代表著卓越品質，他也以杰出的個人才華和創造性一直影響著世人，其精湛的技藝和富于變化的藝術性至今也無法在古典家具領域內重現。

克里格公司（Maison Kriéger, 1826-1935）法國高檔訂制家具和裝飾藝術品制造商兼經銷商，安托萬·克里格（Antoine Krie?ger, 1804-1869）1826年創建于巴黎圣尼古拉斯路（Rue Saint-Nicolas）17號。1835年，克里格將工坊搬遷至圣安托萬市郊路（Rue du Faubourg Saint-Antoine）76號；1850年代，克里格的兩位女婿克勞德-朱利安·科斯（Claude-Julien Cosse, active 1845-1858）和亨利·拉科（Henry Racault, active 1850-1870）相繼成為公司合伙人，科斯負責家具生產，拉科負責公司經營，廠房也由76號擴建至74號；1862年，克里格退休后，拉科接手工坊，以拉科公司（Racault et Cie）的名義繼續運營；1870年，拉科退休后，來自克里格遺孀瑪麗·達蒙（Marie-Anne-Angélique-Charlotte Damon, m. 1829）家族的埃米爾-安托萬·達蒙（émile-Antoine Damon, active 1855-1880）和伯納德·科林（Bernard Colin, active 1862-1880）成為繼任管理者，公司則以達蒙和科林（Damon et Colin）的名義運營，此時公司已發展成為巴黎規模最大的豪華家具制造商之一；1880年，阿爾弗雷德-歐仁·達蒙（Alfred-Eugène Damon, active 1880-1925）和萊昂·科林（Léon Colin, active 1880-1900）各自接替父輩成為公司第四代領導者；1900年，阿爾弗雷德全面接掌公司業務，以達蒙公司（A. Damon et Cie）的名義運營；1925年，羅伯特·達蒙（Robert Damon, 1880-1946）從其父手中接管公司，成為第五代管理者，直至1935年受大蕭條影響公司結束業務。

公司在歷經五代人的百余年歷史中，生產制作了路易王朝和拿破侖時期的各類經典款式家具，同時也對經典風格做出了創造性的現代闡釋。作為19世紀各大國際展覽的重要參展商，他們幾乎參加了所有重要展覽，并在1849年巴黎工業博覽會獲得金獎，1851年倫敦世博會以為奧斯曼帝國皇室制作的餐柜獲得銀牌，1855年獲得巴黎世博會榮譽獎，1899年獲得巴黎世博會金牌，在1900年巴黎世博會非競賽單元展出的一套新藝術風格餐廳家具則由漢堡藝術與工藝美術博物館（Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg）購入作為永久收藏。

亞當·魏斯魏勒（Adam Weisweiler, 1746-1820）18世紀法國德裔家具大師，路易十六新古典風格代表人物之一；1746年10月28日生于德國萊茵河畔的新維德（Neuwied-am-Rhein），1820年卒于法國巴黎。魏斯魏勒早年曾在德國著名家具師大衛·倫琴（David Roentgen, 1743-1807）的工坊學徒，之后在巴黎開始了他的職業生涯；1777年，魏斯魏勒于巴黎完婚后，在圣安托萬市郊路（Rue du Faubourg Saint-Antoine）開設了家具工坊；1778年3月26日，魏斯魏勒被巴黎家具業行會授予家具大師稱號，其目前所知的作品都在此后問世。

魏斯魏勒長期與裝飾藝術品交易商（marchands-merciers）多米尼克·達蓋爾（Dominique Daguerre, c. 1740-1796）合作，使用后者提供的日本漆畫飾板制作的細木家具被認為是路易十六新古典作品的典范；魏斯魏勒還通過與金工大師皮埃爾·古蒂埃（Pierre Gouthière, 1732-1813）和佛朗索瓦·雷蒙（Fran?ois Rémond, c. 1747-1812）等人合作，設計制作極具古典主義的鎏金青銅鑄件來裝飾家具。與同時代的另一位大師讓-亨利·里茨內爾（Jean-Henri Riesener, 1737-1806）不同的是，魏斯魏勒很少使用極其復雜的細木鑲嵌紋飾裝飾作品，一般都是以連續的幾何圖形，大量使用日本漆畫、塞弗爾（Sèvres, Established 1739）瓷板或硬石鑲嵌（Pietra Dura）飾面，他出品的此類飾面鑲嵌家具至今也是無法逾越的高峰，以致如亨利·達松（Henry Dasson, 1825-1896）、米萊公司（Maison Millet, 1853-1918）、保羅·索瑪尼（Paul Sormani, 1817-1877）以及弗朗索瓦·林克（Fran?ois Linke, 1855-1946）等十九世紀重要家具大師，都曾仿制過他的作品。魏斯魏勒亦不同于舊政權時期其他細木家具制造商，法國大革命后他主動對自己的家具式樣進行變革；1810年，他與金工大師皮埃爾-菲利普·托米爾（Pierre-Philippe Thomire, 1751-1843）合作生產了一批經典帝政風格家具提供給荷蘭皇后奧坦絲（Hortense Eugénie Cécile de Beauharnais, 1783-1837）。

魏斯魏勒與同時期的另外兩位德裔家具師讓-亨利·里茨內爾（Jean Henri Riesener, 1734-1806）和馬丁·卡林（Martin Carlin, 1730-1785）幾乎開創了路易十六時期的新古典家具風格，他們以各自不同的風格詮釋出極致的法式新古典風格，在家具和裝飾藝術中占據了非比尋常的崇高地位。如今，魏斯魏勒的作品被各大知名博物館和皇家城堡所收藏，如盧浮宮、白金漢宮、溫莎城堡、倫敦華萊士收藏館、紐約弗里克美術館和洛杉磯蓋蒂中心等，其中紐約大都會博物館收藏的一系列經由達蓋爾銷售的鑲嵌日本漆畫飾板的家具更是法國新古典家具的巔峰之作。